拾穗者[电影解说]

《拾穗者[电影解说]》讲述的是什么故事？

《拾穗者[电影解说]》1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。 　　这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。(

一、《拾穗者[电影解说]》是哪一年上映的？

《拾穗者[电影解说]》是阿涅斯·瓦尔达于2000年拍摄的一部经典电影解说。此片开创法国当代电影解说的先河，《拾穗者[电影解说]》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时Jean La Planche,博登·利特南斯基,阿涅斯·瓦尔达,François Wertheimer均为最佳主角，Jean La Planche,博登·利特南斯基,阿涅斯·瓦尔达,François Wertheimer以精彩演技和突出形象，奠定在法国影坛地位。Jean La Planche,博登·利特南斯基,阿涅斯·瓦尔达,François Wertheimer饰演角色造型多年后仍为人所模仿。阿涅斯·瓦尔达之前曾被人怀疑其能力，而《拾穗者[电影解说]》却奠定阿涅斯·瓦尔达电影解说风格。《拾穗者[电影解说]》首映时曾获海外电影解说和媒体广泛称誉，被认为其优秀程度，是足以与同时期（指2000年代）法国优秀电影解说齐名。

二、被称为电影解说的开先河之作的《拾穗者[电影解说]》，是阿涅斯·瓦尔达最好的作品吗？

从阿涅斯·瓦尔达斩获电影解说最佳导演开始，很多观众就觉得这部《拾穗者[电影解说]》是他极具代表性的电影解说。虽然阿涅斯·瓦尔达后来还拍出过评价很好的作品，但是《拾穗者[电影解说]》依然常被认为是他电影解说创作中的重要代表。

三、《拾穗者[电影解说]》为什么可以成为经典？

提起法国，不少观众都会想到《拾穗者[电影解说]》的名字。这部由阿涅斯·瓦尔达导演，Jean La Planche,博登·利特南斯基,阿涅斯·瓦尔达,François Wertheimer主演的《拾穗者[电影解说]》，在当时凭借鲜明的人物塑造和紧凑的电影解说叙事获得了不错反响。正是人物命运、情绪推进和故事节奏之间的相互配合，让《拾穗者[电影解说]》在同类型作品中具有较高辨识度，也让观众对其中的情节留下深刻印象。

四、如何评价《拾穗者[电影解说]》？

《拾穗者[电影解说]》口碑表现稳定，深受广大观众喜爱。不仅Jean La Planche,博登·利特南斯基,阿涅斯·瓦尔达,François Wertheimer的表演有看点，而且该电影解说故事情节紧凑，大菠萝影院（stggb.com）观看起来流畅，同时还能保持较强的剧情吸引力。虽然不同观众对《拾穗者[电影解说]》的评价各有侧重，但该片目前的受欢迎程度已经名列同类作品前茅。

五、《拾穗者[电影解说]》电影解说的主要内容

《拾穗者[电影解说]》是一部电影解说作品，由导演阿涅斯·瓦尔达执导，Jean La Planche,博登·利特南斯基,阿涅斯·瓦尔达,François Wertheimer主演。影片围绕主要人物的经历展开，通过人物关系、情节推进和情绪变化，呈现出一段具有观看价值的电影解说故事。

《拾穗者[电影解说]》1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。 　　这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。(